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大型历史原创话剧《大清相国》
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大型历史原创话剧《大清相国》

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2019年03月23日 - 2019年03月24日

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【故事梗概】

山西才子陈廷敬,卷入索尼、鳌拜的派系斗争,不容于顺治朝,钦定的状 元位被人夺去,心爱之人成为他人之妻,更被贬离京十载。十年后康熙整顿吏治,朝中却贪腐成灾,谁能揪贪除贪,唯陈一人。且看当年的青衣少年如何智博奸佞,为民反贪。但求方寸无诸恶,虎狼丛中也立身--大清相国陈廷敬,一代才子,两朝名臣,善始善终,善作善成。

【编剧的话】

话剧《大清相国》主人公陈廷敬,清代名臣,康熙帝的老师,历任经筵讲官,工部尚书、户部尚书、文渊阁大学士、刑部尚书、吏部尚书,《康熙字典》总修官等职。顺治康熙年间,风云变幻,有人星夜赴科场,有人辞官归故里。历史车轮下,每个生命个体都有其独特的故事,陈廷敬究竟是怎么样一个人,有人议论他屹立官场五十年不倒,有人赞叹他文辞渊雅器识高远,作为一个创作者,我想写他的初心和理想,也想写他的孤独和无奈,最终我想通过剧本试着和他的灵魂对话……

--编剧 洪靖惠

【导演的话】

"大清相国"之称号惟陈庭敬独享,是康熙皇帝给了他这个殊荣。但陈廷敬得到这个殊荣的资格却是拜他自己所赐。

陈廷敬是个成功的官员,他不像中国历史上众多不适应官场生态的文化人那样最终退出官场,徜徉于山水之间以诗言志以词抒情,陈廷敬在官场上站稳了,成功了,还得了善终。但陈廷敬真正意义上的"善终"却在于他保住了自己文化人的本色,与其说陈廷敬是个成功的官员,不如说他是一个身在官场的成功文化人。编纂《康熙字典》是他最终以一个文化人形象青史留名的象征。

其实,陈廷敬自始至终都保持着自己文化人的人格,或者说保持了自己的"初心"。每个渴望"学而优则仕"古代读书人,都揣着抱负,都怀有初心,及至剧终或人生终点,"我本高洁"这四个字,对于张汧是遗憾,对于郑恒是痛悔,对于高士奇更只是空话,而对于陈廷敬,既是他的初心之所在,又是他的善终之所依。

陈廷敬奉旨无情反腐,为国铁腕治贪,但他却是一个有情之人。以"有情之人做无情之事",其中的深刻苦痛,只有他自己品尝,由此而来的郑恒之"憾",张汧之"殇",尤其是月媛之"悲",也只有他独自承受,漫天飞撒、满地铺陈的白色纸钱,祭奠的正是他心中的那一片"情"……

--导演 王晓鹰

(2018年8月2日,上海)国家舞台艺术精品创作扶持工程、全国舞台艺术重点创作剧目名录、上海话剧艺术中心2018年原创演出季--大型历史原创话剧《大清相国》,自2016年首轮演出以来,收获了来自业内外各界的好评,今晚该剧在美琪大戏院再度恢弘上演。该剧剧本由编剧洪靖惠经过三年时间的打磨,以达到话剧剧本文学性的极致;同时,中国国家话剧院副院长王晓鹰作为本剧导演,也将再次和上话一起在话剧舞台上再现一代才子、两朝名臣陈廷敬的故事。

作为上海话剧艺术中心2018年原创演出季参演剧目中的重头戏,在这台汇聚了上话老中青三代优秀演员的历史题材剧作中,由上话青年演员田蕤领衔饰演陈廷敬;丁美婷饰演陈廷敬的心上人赫舍里月媛;许圣楠饰演与陈廷敬一同赴考为官的张汧;张琦饰演圆滑混世的高士奇、王俊东饰演生性高洁的郑恒;贺坪饰演下决心改革吏治,为民揪贪的康熙、刘炫锐饰演无法平衡各方势力的顺治;张先衡饰演顺治、康熙两朝的老宫人;符冲饰演顺治朝的辅佐大臣赫舍里索尼;徐风饰演一时权倾朝野的权臣鳌拜;刘鹏饰演与陈廷敬有过激烈交锋的索尼之子赫舍里索额图。此外,还有青年演员高斯、刘苡辰、倪晔、王维帅、庞盛之、周围、朱晨祺等在剧中分饰多角。

    演出刚开始,伴随曲调悠扬,康熙皇帝缓步走到幕前,"大清自开国以来没有相国之位,这个大清相国的称号朕只给了陈廷敬。"舞台上,斑驳的紫禁城墙上书"大清相国"四字,随即大幕徐徐升起,时间回溯到了顺治十五年,开科取士,广纳贤才。尚为举子的陈廷敬、张汧、郑恒走向台前,当论及何为鸿鹄之志?三人分别答道,"为天地立心,为生民立命,为往圣继绝学,为万世开太平。"--大清相国陈廷敬的故事就此展开。

历史车轮下,每个生命个体都有独特的故事,对创作历史剧一直有浓烈兴趣的编剧洪靖惠作为一个创作者,她想写陈廷敬的初心和理想,也想写他的孤独和无奈,最终洪靖惠通过剧本试着和主人公的灵魂进行对话。她在写陈廷敬无情之苦的同时就需要写他的有情之处。

在剧本里她为陈廷敬和心上人月媛设计了定情盟誓、退定续誓、诀别毁誓三场戏,与此同时还设计了三次不同意味的鞠躬。而在陈廷敬对昔日同僚秉公执法之时,他如何在有情和无情之间做出杀伐决断,又如何在内心挣扎当中理智战胜情感,这个过程在导演王晓鹰看来,只有真正理解到陈廷敬的有情在哪儿,才能真正把一个有情之人去做无情之事给演绎出来。

身处乱世,纷纷扰扰,周遭许多人异化了,而陈廷敬恰恰没有,由此可见其可贵之处。在编剧洪靖惠的剧本创作中,陈廷敬的独立性,乃至其最后的"隐",其实正在于初心不改,又几经历练,终于达成了自己的抱负。反贪反腐则是他坚持高贵、实现理想抱负的一种外化行为。然而不论在舞台上,还是在现实中,每个人都有他自己的选择,但有的人就完全走到了理想的对立面。由此导演王晓鹰觉得,当一个人每次面临着选择的时候,如何选择以及选择的结果,这都是和自身的修养或者思想有着直接的关联,而这其中也自然包括自己能否记得初心,能否守得住当初的信念。

导演王晓鹰认为,《大清相国》这个戏其实是由它的一组人物和它的对立面,包括他爱的人所共同构成的。这些人之间的情感关系,这些人之间的交锋,以及这些人之间的改变、之间的对比,实际上都是共同塑造丰满了陈廷敬这个人物。而在这个过程当中,他内心所受到的冲击和伤害,不管是对于好友,还是对于爱人,包括留下的那种无法弥补的缺憾,这也都是不为外人所知的。而通过舞台艺术的表达,倒恰恰能让我们坐在台下的观众,真切感受到他内心真正经历的情感历程。

历史题材作品创作的时代背景、历史事件、人物命运等等,都需要回到历史真实中去;尽管故事编排及细节是虚构的,但关于历史的思考视角必须是当代的。而这种当代思考不可能生硬地加在舞台演绎当中,而是通过对人物的刻画渐渐渗透进去。为了让陈廷敬这个"好官"立起来,《大清相国》的剧本,编剧洪靖惠写了三年,每句台词都经过精心雕琢,以希望达到一种韵律美。

同时全剧中又引用了不少诗词,大段的台词也使用了互文的修辞手法,以追求话剧剧本文学性的极致。另外,在原作基础上,编剧也进行了一番修改,通过科考腐败案、山东百姓自愿捐粮案、阳曲百姓捐建龙亭案、铜钱短缺钱法重理案、云南库银亏空案等系列案件为背景,来多维展现陈廷敬的故事。可谓在史实与艺术加工的平衡上,基于"大事不虚,小事不拘"的历史剧创作原则,力图塑造出一个古代官员的典范。

更重要的是,小说原著中的陈廷敬并非空中楼阁式的"圣人"形象,而是一个身处具体复杂的历史境遇中,做出一个个人格、道德、行为艰难选择的能臣形象,具有现实的可借鉴性。正如原著作者王跃文所说,"不论哪个民族,它在往前走的时候,脚下必然都会响起历史的回音。鉴古方可知今,继往才能开来"。《大清相国》中陈廷敬所处的现实环境,不但要生存,还要实现抱负的政治智慧与勇气,内心充满挣扎的同时,又保有文人的气节与风骨,这些都传达出了一种理想之美、信仰之美。

而如何在还原历史的同时关照现实,这是历史题材作品需要解决的一大难题。所以此次由上海话剧艺术中心出品的大型历史原创话剧《大清相国》在讲述陈廷敬一生的同时,如何找到历史与现实的契合点,就显得尤为重要。导演王晓鹰指出,陈廷敬要做好官,但同时也保持住了文化人的本色。以此来表达这样一层关于人格、关于人的本性,关于他对于自身价值观的坚守,这些对我们今天来说都有非常重要、非常直接的现实意义。

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